Reise
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Strudel in Rio
"Die Capoeira-Kinder liebten die Kamera. Sie haben gehämmert, gekuschelt und geflippt." - Jamie Brisick
Das Jahr war 1999. Die Stadt war Rio de Janeiro. Der Nachmittag war hell und schwül. Ich mietete mir in Leme ein Fahrrad und radelte die Strandpromenade entlang, die fast so typisch für Rio ist wie der Zuckerhut oder die Christusstatue.
Ich kam an Rollerblade-Mädchen in Bikinis mit Zahnseide und hemdsärmeligen, ledernen alten Männern in Speedos, Socken und Schuhen vorbei, die mit kurzen, fast schlurfenden Schritten liefen. Ich beobachtete ein barfuß laufendes Kind in roten Shorts, das einen Fußball auf dem Kopf balancierte. Ich bewunderte eine Frau in einem weißen Kleid, die über den Sand tanzte, wie Woodstock auf drei Säureschlägen. Sie war alt und vielleicht obdachlos. Wie aufs Stichwort schaute sie in meine Richtung. Ihre Augen waren intensiv, als hätte sie über einen kosmischen Abgrund hinweggesehen.
Zum Spaß fuhr ich mit den Linien des kurvigen Mosaiks S-Kurven, die Fahrradversion des Kinderspiels, nicht auf die Ritzen im Bürgersteig zu treten. Es war wie auf einer Welle zu reiten.
Die Promenade wurde von dem brasilianischen Landschaftsarchitekten Roberto Burle Marx entworfen, der die Gartenästhetik revolutionierte. Burle Marx war einer der ersten, der sich für den Schutz der brasilianischen Regenwälder einsetzte. Er bemühte sich, das wenig erforschte tropische Unterholz Brasiliens zu identifizieren und zu kultivieren (er entdeckte fast 50 Arten), indem er die einheimischen Pflanzen in Arrangements einordnete, die ihnen eine neue Bedeutung gaben.
Ich schlenderte an Kiosken vorbei, die frisches Kokosnusswasser mit langen, dünnen Strohhalmen verkauften, die aus ihren abgehackten Köpfen ragten. Ich roch die saftige Strandspezialität von Rio: gebratenen Käse am Stiel. Ich hörte das Heulen der Kettensäge, die meine Verbindung zu Gott, meinem Land und meiner Familie durchtrennte, was eine melodramatische Art zu sagen ist, dass ich mich selbst vergaß.
In der südlichen Ecke von Leblon bin ich auf diese Capoeira-Kids gestoßen. Über uns thronte Dois Irmãos, der spektakuläre Granitfelsen, der die Kulisse für so viele sexy Strandfotos in Rio ist. Zu diesem Zeitpunkt hatte ein heller Dunst die Sonne verdeckt. Das Meer roch salzig und ein wenig nach Fäkalien. Die Capoeira-Kids liebten die Kamera. Sie drängelten und kauerten und drehten sich. Ich wünschte, ich könnte dir sagen, dass mir dieses Bild auf Anhieb gelungen ist, aber es hat vier oder fünf Aufnahmen gebraucht.
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Jamie Brisick ist Schriftsteller, Fotograf und Regisseur. Von 1986 bis 1991 surfte er auf der ASP World Tour. Seitdem hat er die Surfkultur ausgiebig dokumentiert. Zu seinen Büchern gehören Becoming Westerly: Surf Champion Peter Drouyn's Transformation into Westerly Windina, Roman & Williams: Things We Made, We Approach Our Martinis With Such High Expectations, Have Board, Will Travel: The Definitive History of Surf, Skate, and Snow, und The Eighties at Echo Beach. Seine Texte und Fotos sind in The Surfer's Journal, The New York Times und The Guardian erschienen. Von 1998 bis 2000 war er Redakteur des Surfing Magazins und ist derzeit der globale Redakteur von Huck. Im Jahr 2008 wurde er mit einem Fulbright-Stipendium ausgezeichnet. Er lebt in Los Angeles. Mehr von seiner Arbeit findest du unter jamiebrisick.com & @jamiebrisick"Die Capoeira-Kinder liebten die Kamera. Sie haben gehämmert, gekuschelt und geflippt." - Jamie Brisick
Das Jahr war 1999. Die Stadt war Rio de Janeiro. Der Nachmittag war hell und schwül. Ich mietete mir in Leme ein Fahrrad und radelte die Strandpromenade entlang, die fast so typisch für Rio ist wie der Zuckerhut oder die Christusstatue.
Ich kam an Rollerblade-Mädchen in Bikinis mit Zahnseide und hemdsärmeligen, ledernen alten Männern in Speedos, Socken und Schuhen vorbei, die mit kurzen, fast schlurfenden Schritten liefen. Ich beobachtete ein barfuß laufendes Kind in roten Shorts, das einen Fußball auf dem Kopf balancierte. Ich bewunderte eine Frau in einem weißen Kleid, die über den Sand tanzte, wie Woodstock auf drei Säureschlägen. Sie war alt und vielleicht obdachlos. Wie aufs Stichwort schaute sie in meine Richtung. Ihre Augen waren intensiv, als hätte sie über einen kosmischen Abgrund hinweggesehen.
Zum Spaß fuhr ich mit den Linien des kurvigen Mosaiks S-Kurven, die Fahrradversion des Kinderspiels, nicht auf die Ritzen im Bürgersteig zu treten. Es war wie auf einer Welle zu reiten.
Die Promenade wurde von dem brasilianischen Landschaftsarchitekten Roberto Burle Marx entworfen, der die Gartenästhetik revolutionierte. Burle Marx war einer der ersten, der sich für den Schutz der brasilianischen Regenwälder einsetzte. Er bemühte sich, das wenig erforschte tropische Unterholz Brasiliens zu identifizieren und zu kultivieren (er entdeckte fast 50 Arten), indem er die einheimischen Pflanzen in Arrangements einordnete, die ihnen eine neue Bedeutung gaben.
Ich schlenderte an Kiosken vorbei, die frisches Kokosnusswasser mit langen, dünnen Strohhalmen verkauften, die aus ihren abgehackten Köpfen ragten. Ich roch die saftige Strandspezialität von Rio: gebratenen Käse am Stiel. Ich hörte das Heulen der Kettensäge, die meine Verbindung zu Gott, meinem Land und meiner Familie durchtrennte, was eine melodramatische Art zu sagen ist, dass ich mich selbst vergaß.
In der südlichen Ecke von Leblon bin ich auf diese Capoeira-Kids gestoßen. Über uns thronte Dois Irmãos, der spektakuläre Granitfelsen, der die Kulisse für so viele sexy Strandfotos in Rio ist. Zu diesem Zeitpunkt hatte ein heller Dunst die Sonne verdeckt. Das Meer roch salzig und ein wenig nach Fäkalien. Die Capoeira-Kids liebten die Kamera. Sie drängelten und kauerten und drehten sich. Ich wünschte, ich könnte dir sagen, dass mir dieses Bild auf Anhieb gelungen ist, aber es hat vier oder fünf Aufnahmen gebraucht.
